《速7》的故事将在多米尼克的团队和大反派德伊恩·肖之间展开。多米尼克和他的挚友们结束上一部影片中和大反派欧文·肖在伦敦的战斗之后，回到美国，过上了向往已久的平静生活。但他们在伦敦结下的梁子很快打破了这种平静。欧文·肖的哥哥伊恩·肖以不择手段、心狠手辣闻名，为了替弟弟复仇，他誓要与多米尼克家族一决高下。

经历了紧张刺激的伦敦大战，多米尼克·托雷托（范·迪塞尔 Vin Diesel 饰）和他的伙伴们重新回归平静的生活，但是江湖的恩恩怨怨却决不允许他们轻易抽身而去。棘手的死对头欧文·肖瘫在医院，不得动弹，他的哥哥戴克·肖（杰森·斯坦森 Jason Stantham 饰）则发誓要为弟弟复仇。戴克曾是英国特种部队的王牌杀手，不仅身怀绝技，而且心狠手辣。他干掉了远在东京的韩，还几乎把探长卢克·霍布斯（道恩·强森 Dwayne Johnson 饰）送到另一个世界，甚至多米尼克那世外桃源般的家也被对方炸毁。 　　复仇的利刃已经架在脖子上，多米尼克再也没有选择，他找到长久以来最为信赖的团队，与来势汹汹的戴克展开生死对决……

GOT7正在举行世界巡演\"GOT7 2019 WORLD TOUR KEEP SPINNING\"暂时回国录制的真人秀节目，拍摄前与制作组见面，回忆了他们在「GOT7的HARD CARRY 2.5」第一季和第二季中备受喜爱的插曲。之后，他们还以王嘉尔为首亲自策划了第2.5季的任务，表现都非常热情。

随着这个充满着紧张刺激的各种飞车和爆炸场景的电影系列发展到第5个故事篇章，由此创造出的不仅仅是更加宏大的背景幕布，同时也是在将大众化的影响力扩充至全世界的各个角落，作为开创了这套冒险传奇的动作搭档，前警探布莱恩·奥康纳 （ 保罗·沃克 饰）和曾坐过牢的多米尼克·特莱托 （ 范·迪塞尔 饰）再一次聚首到了一起，因为他们发现自己置身在的是一个异常陌生的环境当中，一起走进了很有异域风情的里约热内卢的犯罪世界。当我们最后一次看到他们的时候，布莱恩和米娅·特莱托 （ 乔丹娜·布鲁斯特 饰）帮助多米尼克摆脱了警方的扣押，然后一口气穿越了很多国家的边境，就为了躲避执法机构的围追堵截，如今，他们退却到了里约热内卢的一个秘密的角落，必须得想办法完成最后一项任务。他们别无选择，只能通过这样的手段去获取期盼已久的真正的自由，他们需要做的就是集结一个顶级的精英团队，全部都是由他们最为信赖且视作家人的朋友组成的，他们需要共同密谋的是一起价值1亿美元的疯狂的抢劫案——多米尼克和布莱恩知道这是他们最后的机会，可以帮助他们永远地摆脱邪恶且堕落的商人赫南·雷耶斯 （乔奎姆·德·阿尔梅达饰）的控制，不过，他并不是惟一一个紧紧追随在他们身后的敌人。 顽固又强悍的联邦特工卢克·霍布斯 （道恩·强森饰）是永远不会让敌人从自己眼前溜走的，当他接受委派追捕多米尼克与布莱恩的时候，他和他的突击队将会不惜一切代价完成任务。可是，他们来到巴西之后，卢克却陷入到了迷惑当中，因为他发现自己已经没办法明确地分辨出，谁是好人，谁又是坏人，他只能依靠自己的本能来完成这次行动了，而且还得抢在别人的前面才有可能成功 。

随着这个充满着紧张刺激的各种飞车和爆炸场景的电影系列发展到第5个故事篇章，由此创造出的不仅仅是更加宏大的背景幕布，同时也是在将大众化的影响力扩充至全世界的各个角落，作为开创了这套冒险传奇的动作搭档，前警探布莱恩·奥康纳 （ 保罗·沃克 饰）和曾坐过牢的多米尼克·特莱托 （ 范·迪塞尔 饰）再一次聚首到了一起，因为他们发现自己置身在的是一个异常陌生的环境当中，一起走进了很有异域风情的里约热内卢的犯罪世界。当我们最后一次看到他们的时候，布莱恩和米娅·特莱托 （ 乔丹娜·布鲁斯特 饰）帮助多米尼克摆脱了警方的扣押，然后一口气穿越了很多国家的边境，就为了躲避执法机构的围追堵截，如今，他们退却到了里约热内卢的一个秘密的角落，必须得想办法完成最后一项任务。他们别无选择，只能通过这样的手段去获取期盼已久的真正的自由，他们需要做的就是集结一个顶级的精英团队，全部都是由他们最为信赖且视作家人的朋友组成的，他们需要共同密谋的是一起价值1亿美元的疯狂的抢劫案——多米尼克和布莱恩知道这是他们最后的机会，可以帮助他们永远地摆脱邪恶且堕落的商人赫南·雷耶斯 （乔奎姆·德·阿尔梅达饰）的控制，不过，他并不是惟一一个紧紧追随在他们身后的敌人。 顽固又强悍的联邦特工卢克·霍布斯 （道恩·强森饰）是永远不会让敌人从自己眼前溜走的，当他接受委派追捕多米尼克与布莱恩的时候，他和他的突击队将会不惜一切代价完成任务。可是，他们来到巴西之后，卢克却陷入到了迷惑当中，因为他发现自己已经没办法明确地分辨出，谁是好人，谁又是坏人，他只能依靠自己的本能来完成这次行动了，而且还得抢在别人的前面才有可能成功 。

桃有句话，之前没跟任何人说过。 　　“我想死” 　　某年夏天，无意中踏上旅行的桃女士遇见了各自难以生存和妥协的7人。 　　肯定“想死”自己，一周的故事。 　　25岁的桃也有朋友。她偶尔和住得稍微远一点的父母一起吃饭，和不怎么想交往的男朋友约会，在家里喝酒，在职场中面对蛮不讲理的客户电话要好好道歉，在酒会上每分每秒都在考验作为社会人的通透力。 　　在这样“普通”的日子里，桃完全没有意识到自己有“想死”的心情。对她来说，“想死”是不该说的话。 　　某个夏天，因无法忍受周一早晨的到来，向公司请了假的她去寻找通过SNS联系到的、带着“想死”的心情生活的人(帕帕格诺)，开始了旅行。与他们相遇后，桃知道了“死之外”的选择。但是，以某位爸爸的话语为契机，她的心再次产生了骚动…… 　　ももさん（25）には友達もいる。少し離れた所に住む両親とは時々ご飯を食べるし、特に付き合いたくないゾーンではない彼氏とデートを重ね宅飲みをする。職場で理不尽な得意先の電話にちゃんと謝るし、飲み会では社会人としてのスルー力が毎分毎秒試される。そんな“一般的”な日々の中で、ももさんは自分が「死にたい」気持ちを抱えているなんて気付きもしなかった。ももさんにとって「死にたい」は、自分なんかが言ってはいけない言葉だった。 　　ある夏。月曜日の朝が来ることが耐えきれず、会社を休んだももさんは、SNSで繋がった“死にたい”気持ちを抱えながら生きる人＝「パパゲーノ」たちを訪ねて旅に出る。彼らと出会い“死ぬ以外”の選択肢を知っていくももさん。しかし、あるパパゲーノの言葉をきっかけに、ももさんの心に再びざわめきが生まれー。

Dominion 7.5 in Osaka-jo Hall was a professional wrestling pay-per-view (PPV) promoted by New Japan Pro Wrestling (NJPW), held on July 5, 2015, in Osaka, Japan at Osaka-jō Hall, headlined by A.J. Styles (c) vs. Kazuchika Okada for the IWGP Heavyweight Championship.

BD&DVD第4卷收录该隐藏话。

7日7频道栏目的基本构架是以故事化的选题为主导，辅以生活服务类资讯信息。2012年停播。

Lord of the Frames: Kurt Kren 　　by Peter Tscherkassky 　　Translation: Elisabeth Frank-Großebner 　　reprinted from exhibition catalog, Kurt Kren at Wiener Secession, 1996 　　In 1964, "Wien Film" refused to print 6/64 Mama und Papa. When Kurt Kren handed in the original, the film grader said with an undertone of sympathy that, given the many cuts, one would not be able to make out anything, anyway. His worries were groundless: when Kren came to pick up the print, some people with flushed faces left the projection room, telling him to get out and never to come back again. A few months later, a similar scene took place at "Listo", where 9/64 O Tannenbaum was not accepted. Kren ultimately found a place that took his films, based on actions by Otto Muhl and Gunter Brus: a house on Peter Kaiser Gasse in Jedlersdorf, a neighborhood in the East of Vienna, on the other side of the river Danube. There, in the 21st district, on the most remote outskirts of town, films were developed and printed in self-made contraptions reminiscent of washing-machine drums. The man who ran the business single-handedly intimated that he was used to explicit images owing to customers from the blue movie scene. The facts that the credits in a few Kren works from those days are slightly out of place and that the name "Kren" next to the copyright sign goes beyond the edge of the frame can be explained in this context. On request, credits were in-house productions, but they were made with a camera that had no view finder, for which reason slipped boards were none too unusual. There were no objections to the films' content, formal and creative issues played a secondary role. 　　Be that as it may - the "© Kren" jutting out over the frame can easily be understood as a metaphor of the avant-garde and a harbinger of cinema outside the screen - Expanded Cinema. It is precisely during the "Jedlersdorf period" in his oeuvre that Kurt Kren demonstrates some of its best knacks to modern cinematography. 　　(Source: http://www.hi-beam.net/mkr/kk/kk-bio.... 　　http://www.ubu.com/film/kren.html